本片延续了《青红》重度压制色采的影象气概，借助贵州本地天无三日晴的天气特点完成了对热色系的周全肃杀。

那末女妖作为异化的女性形象，就带有某种性狂想色采，她没有阻隔汉子的愿望，反而使其加倍强烈;她没有遮挡男性凝望的眼神，反而使通俗的不雅看酿成了对女性身体的深层窥测。

回到家里问躺在床上悠闲的看着电视的老公:现在爱情还有吗？老公回答说：没有了哦！失望的又问：那现在是什么呀？老公想了想说：是亲情呗，是一种习惯，一种依赖！是啊，爱情过后就剩下平淡而现实的生活

　　　　好比阿谁叫常月琴的京剧女演员，丈夫离世，儿子又在车祸中丧生。...